Category: криминал

Большой бэттл Батлера

Охота на воров
(Den of Thieves, 2018)

— Основное правило: никогда не имей в жизни ничего, что бы ты не смог бросить в течение тридцати секунд, если запахнет жареным.
"Схватка"


О-го-го! Глядите-ка, что за ценный подарок неожиданно вручил Голливуд всем поклонникам культовой «Схватки» (1995) Майкла Манна! Особенно беря во внимание, что сам Майкл еще не скоро порадует нас чем-то подобным. Причем «Охота на воров» не только сработана на таком же высококачественном уровне, но и изобилует приятными сюрпризами, которыми Манн не стал разбавлять свой чистопородный криминально-драматический боевик. Хотя, как показывает опыт режиссера-дебютанта с языколомной фамилией Гьюдгэст, если подобный сюжет превратить в нечто большее, чем обычное противостояние матерых воров и полицейских, кино от этого только выигрывает.
Я мог бы сравнить «Охоту на воров» еще с одним легендарным криминальным фильмом, у которого Гьюдгэст стибрил главный сюжетный фортель. Однако, озвучив название этого фильма, я сделаю слишком жирный спойлер и обломаю вам финальную интригу, поскольку, уверен, все вы отлично помните то кино и не раз его смотрели. Как бы то ни было, нельзя обвинить режиссера в плагиате, потому что заимствование это все-таки не прямое. Да и вклеено оно в ленту настолько мастерски, что о таком повороте событий не подозреваешь ни сном ни духом, пока он сам не нагрянет. А ведь он тут такой не единственный. Помимо него в этой истории есть и другие кульбиты, выгодно отличающие творчество Гьюдгэста от классического почерка Манна. Иными словами, на фоне унылого потока триллеров с клишированными ходами и предсказуемыми финалами «Охота на воров» выглядит уникальным штучным товаром, пусть даже в целом ничего действительно уникального она и не демонстрирует. Сами по себе элементы, из которых склеена эта хитрая мозаика, для криминальных боевиков и драм давно не в новинку.
Екарный бабай, а какой же здесь крутейший Джерард Батлер, дерзко курящий перед камерой назло всем крикунам антиникотиновой истерии! Предпоследнее кино, где он радовал меня своей сногсшибательной игрой, было, если мне не изменяет память, «Законопослушный гражданин», вышедший аж 9 лет назад. С тех пор Батлер измазался в таком количестве проходных ниочемных ролей, что я даже перестал следить за его творчеством - не он первый, не он последний актер, кто утратил разборчивость и вышел в тираж. И как же внезапно радостно было вновь увидеть Джерарда в его фирменном иронично-хулиганском амплуа (почти как в «Рок-н-ролльщике»), разве что здесь он играет копа. Зато такого отвязного, что на фоне него даже герой Аль Пачино из «Схватки» теперь выглядит бледновато, хотя, казалось бы, ну кто может затмить Пачино в той великой роли? Тем не менее Батлер смог. И я вам гарантирую, что через минуту после того, как он появится на экране, вам захочется аплодировать ему стоя.
В общем, есть все шансы, что «Охота на воров» станет лучшим криминально-полицейским боевиком 2018 года, даром что на дворе еще только весна. А всё потому что букет достоинств у картины Гьюдгэста такой огромный, что переплюнуть ее будет отныне чертовски сложно. Вероятно, даже самому Майклу Манну, хотя, чую, в нынешнем году мы от него опять не дождемся подарков.
P.S. Кстати, в фильме засветился и наш Олег Тактаров, который продолжает мелькать в Голливуде, неожиданно выскакивая там, где его совсем не ждешь. Но так или иначе, а я рад, что Олег присутствует в этой замечательной картине, пусть даже и в «молчаливой» роли третьего плана.

Еще больше кинообзоров на канале автора в Дзен:
https://zen.yandex.ru/media/id/5a94405a5f496758d117ea43


Билбордийские войны

Три билборда на границе Эббинга, Миссури
(Three Billboards Outside Ebbing, Missouri, 2017)

"- Ты старая сука!
- Не смей называть меня старой!"
Цитата из фильма


То ли оттого что главную роль в "Трех билбордах" играет жена одного из братьев Коэнов и постоянная актриса их фильмов Фрэнсис МакДорманд, то ли из-за типично коэновского финала, может показаться, что вы посмотрели картину не МакДоны, а именно Коэнов. С другой стороны, фирменного нетолерантно-макдоновского трагицинизма  здесь тоже выше крыши, и почерк автора  "Залечь на дно в Брюгге" чувствуется сразу. Скажу больше: отныне про МакДону станут говорить не "Эй, смотрите, вон идет мужик, который снял "Брюгге"", а "...мужик, который снял "Три билборда". Потому что в третьей своей полнометражной работе он ударился в творческий рост. И довольно серьезно: решил отказаться от чернушно-криминальных трагикомедий в пользу умеренно-чернушной  драмы. Тоже, разумеется, не без юмора и криминала - и правда, зачем бы МакДоне начать пилить сук, на который он так удачно взгромоздился 10 лет назад?
Нельзя рассказать про сюжет "Трех билбордов" даже вкратце и при этом не наспойлерить, но если описать его в двух словах, то это - борьба добра с... добром. В этой маленькой провинциально-гражданской войне виноваты все, и одновременно никто не виноват. В ней можно сочувствовать и всем, и никому, и почти каждого главного героя здесь не однажды вывернут наизнанку. Вывернут мастерски и так, что вы сами при этом будете выворачиваться вместе с ними. Ну а что касательно финала, на который многие жалуются - не знаю, по-моему, картина вполне закончена и не оставляет вопросов. По крайней мере, для меня.
Единственное, в чем МакДона перегнул палку - в одной сцене он вдруг оторвался от реальности и забыл, что снимает драму, а не очередную бандитскую разборку. И когда один из его героев, да еще коп, устраивает средь бела дня, при свидетелях напротив полицейского участка тотальный разгром с нанесением тяжких телесных повреждений, его за это... всего лишь увольняют. И - никакого ареста, никакого суда. При том, что это уже не первое его насильственное преступление на служебном посту... Короче, сущая дикость, в правдоподобие которой, в отличие от других здешних сцен, категорически не верится.
В общем, не буду оригинальничать, идя вразрез общественному мнению - кино превосходное и этим все сказано. Абсолютно все в нем отыграли с максимальной самоотдачей, но отдельный респект выражу Питеру Динклэйджу - другого такого гениального карлика в мире попросту не существует. И хоть у него в "Трех билбордах" не так уж много сцен, каждое его появление на экране - форменное безумие в самом хорошем смысле слова.

Баллада о снайперах-неврастениках

Не люблю заниматься критикой, но тут не устоял перед искушением – слишком уж велико. Как Марк Твен в свое время пропесочил Фенимора Купера в своем эссе «Литературные грехи Фенимора Купера», так и я сегодня хорошенько пропесочу своего зарубежного коллегу по сопредельному цеху приключенческой литературы – автора популярных на Западе боевиков Стивена Хантера, чью книгу «Снайпер» мне тут настоятельно советовали прочесть.

Прочел. Ровно сто страниц из шестисот имеющихся. Больше не смог - хватило по самое не балуй. Как для того, чтобы составить представление об этом авторе, так и о его поклонниках. Вам, святые в своей наивности люди, я эти строки и посвящаю.

Не буду судить, насколько хорошо в действительности Стивен Хантер разбирается в оружии. Возможно, он и впрямь в этом вопросе общепризнанный эксперт, знающий наизусть ворох баллистических таблиц, умеющий рассчитывать траектории полета пуль с учетом ветра, гравитации и кориолисовой силы, а также способный определить по запаху марку сгоревшего пороха. Если так, честь ему и хвала – в этой области я с ним спорить не стану. Хантер спотыкается в другом: в элементарной логике. И спотыкается так часто и конкретно, как дозволено спотыкаться лишь авторам сетевых фанфиков книжной серии «Сталкер», но никак не профессиональному писателю с мировым именем.
Ну держись, Стивен! Твен в свое время не пощадил Купера, а я не дам пощады тебе. И никакие кориолисовы силы не защитят тебя от моего праведного гнева!

Collapse )