July 10th, 2017

Перелом робокопчика

Призрак в доспехах
(Ghost in the Shell, 2017)

"Мы - лёд под ногами майора"
Гражданская Оборона


Забавная история про то, как у одной, мягко говоря, неумной чувихи ампутировали мозг и пересадили тот в человекообразного полицейского робота. А чтобы бедняжке было не так обидно, ей сразу же (!) присвоили звание майора, минуя все предшествующие служебные ранги. Далее выясняется, что она не одна такая мозголишенная, вот только прочим ее товарищам по роботосборочному конвейеру не повезло, и майорские звезды им уже не светили. Как, впрочем, и ефрейторские лычки - кого-то из них сразу списали в утиль, а кто-то стал злым уродливым киборгом,жаждущим мщения.
И это всё, о чем хочет поведать нам данная история. Большую же ее часть вы будете наблюдать передвижение унылой, еще не пришедшей в форму после родов Скарлетт Йоханссон по футуристическому городу. А также слушать пустопорожнюю болтовню и жалеть старенького Такеши Китано с дурацкой прической, которому было так стрёмно сниматься в этой картине, что он даже ни разу не перешел с японского языка на гайдзинский.
Какой-какой, вы сказали, местный бюджет? 110 миллионов $? А не врете? Потому что тремя годами ранее Люк Бессон снял свою "Люси" - довольно похожее кино с той же Йоханссон (разве что попа у нее была там поспортивнее) всего за 40 миллионов, - и выглядит оно намного эффектнее и породистее "П.В.Д.". Так куда ушли здешние деньги? Только не говорите, что на создание киберпанковского мегаполиса и на спецэффекты. Потому что первый с его размыто-грязными текстурами, угловато-халтурными машинами, низкой детализацией и огромными дебильными голограммами кажется пришельцем из дешевого фантастического кино класса "В", если вообще не из телесериала. Также, как и спецэффекты - да нынче в видеоиграх их делают на порядок круче. Что лишний раз доказывает финальный босс - шагающий танк. Только прическа Китано в "П.В.Д." выглядит еще смешнее, чем это серое говно на четырех подпорках, нарисованное на уровне дешевой компьютерной графики 90-х.
В общем, вопрос, а нужно ли экранизировать всякие там культовые манги и анимэ, по-прежнему остается открытым. Если вбухивать в эти проекты столько бабла, а на выходе получать невнятную безыдейную хрень, то в чем тут смысл? Тем паче в американском прокате "П.В.Д." закономерно обгадился, вернув лишь треть бюджета. Или все дело в режиссере? Вот, к примеру, Гильермо дель Торо с его "Тихоокеанским рубежом" смог же удачно конвертировать весь этот анимэ-японостиль в киноформат, а перед ним-то стояла задача гораздо сложнее...
Как знать.